적 차별을 받던 흑인들에게는 자선들만의 영가음악 이 주로 불리었다. 정규 음악교육을 받을 수 없었던 흑인들은 백인음악과는 다른 독특한 음악을 꽃피우 고 있었는데, 음정, 박자, 화성을 벗어나 자신들만 의 느낌과표현을살리면서(애드립), 나름의 고유한 음계를구성한블루스음악’이었다. 맹dlt.으I 탑, ’1기1rj➔l\11vH1 문困타7l: 1~ 흑인들이 주로 살았던 슬럼가 ‘뉴 올리언즈’ 지방 은 미 군악대의 연습장소이기도 했다. 흑인들은 백 인 군악대가 버리고 간 악기들을 주워서 자신의 고 단한 삶을 ‘Brass Band’에 담아 표현하곤 했다. 1950년대 초반, 이런 혹인 슬럼가와 인접한 백인 마을에서 성장한 한 젊은 청년이 혜성과 같이 음악 계에 등장한다. 백인이지만 가난했던 그는 낮에는 트럭 기사를 하고, 밤에는 살롱과 클럽에서 노래를 했다• 그의 몸에는 백인 중산층의 ‘Standard Pop' 이 아니라 백인 하층민의 컨츄리 음악의 피가 홀렀 고, 이웃 흑인들의 ‘블루스 음악'적 기운도 넘쳐 홀 렀다. 바로 엘비스 프레슬리였다. 반항적인 눈매에 다 소 냉소적으로 보이는 묘한 미소를 홀리는 엘비스 가 신사 정장을 거부하고 짧은 머리에 요란한 액세 서리 장식을 단 옷을 입고 무대에 등장해 엉덩이를 혼들며 춤을 추기 시작하자 사람들은 그야말로 멘 붕(?) 상태가 되 었다. 특히 주류 Standard Pop 음 악인들은 놀란 입을 다물 수가 없었다. “아니, 어떻게 백인이 저렇게 천박할 수가…!" 엘비스는 젠틀과는 거리가 멀었다. 창법 또한 음 정, 박자, 화성의 정통 Standard에서 벗어나 한 마 디로 주류 음악인이 듣기에는 ‘제멋대로’ 불러재끼 는 것이었댜 흐느끼는 듯하면서도 경쾌했고, 음량 도 커졌다 작아졌다를 반복하며 변화무쌍했으니 그 야말로정산이 없었다. 이렇게 이질적인 엘비스의 음악에 노블레스한 스 텐다드 팝을 향유하던 계층들은 경악하며 상당한 문화적인 거부감 을느낄수밖에 없 었다. 하지만그들 의 자녀들인 젊은 백인세대들은 엘 비스의 음악에 열 광했고,반항아적 인 엘비스의 음악 적 행보는곧백인 지식인층까지 매 료시킨다. 「 Ho tbreak ~엘비스프래슬리 hotel」, 「Hound dog」, 「Don't be cruel」 등 수많은 인기곡들과 함께 미국 음악계를 강타한 엘비스의 음악은 백인의 컨츄리 음악과 흑인의 블루스 음악 이 만나 탄생한 ‘Rock & Roll' 음악이었다. 엘비스 는 곧 Rock & Roll의 황제로 군림하며, 전 세계적 인 인기를누리게된다. 그러나 이러한 엘비스의 스타 탄생은 단지 엘비 스 혼자만의 결실은 아니었다. 당시의 Standard Pop과 백 인의 Country, 흑인 Blues의 음악적 성 숙을 토대로, 세계대전 이후의 불안하고 고단한 시 대적 현실에서의 돌파구가 필요했던 사회적 상황이 낳은 필연적인 결과였던 것이다. 미국 사희는 엘비스의 등장으로 문화의 갈등 구 조가 ‘계급’에서 ‘세대’로 변모하는 큰 변화를 겪는 다. Standard Pop을 향유하던 주류층 부모들과 Rock & Roll에 빠진 젊은 자녀들의 문화적 갈등이 세대 간 갈등 양상으로 나타나기 시작한 것이다. 미국의 문화 당국은 이러한 갈등 해소를 위해 엘 비스를 군대에 보내는 등 이런저런 대책마련에 부 심했으나 결과적으로 아무런 소용도 없었다. 젊은 소년 소녀들은 열광적으로 엘비스를 원했고, 흑인 들도그를원했다. 어떤 방법으로도 무너뜨릴 수 없었던 엘비스의 아성은 곧 노블레스하고 젠틀한 Standard Pop을 밀어내고 Rock & Roll 음악으로 전 세대를 풍미하 는 역사적 사건이 되었다. 솔 ®認따서쌍
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